「エウサピアの都市以上に不安を逃れたがる都市はございません。生から死への跳躍をいくらかでも衝撃の少いものにしようと、住民たちはこの都市の完全な模型を地下にこしらえております。」
　イタロ・カルヴィーノの小説『見えない都市』。この一節から現代の東京を思い浮かべる事で、本計画は始まる。

　『見えない都市』で、フビライはマルコ・ポーロが語る幻想都市をもとに、広大な帝国を見る。発展した交通網による時間と距離の概念の喪失、グローバリゼーションに奪われた都市の個性。それらを想像で補う私達とフビライの都市の捉え方は似ている。
　かつてピラネージが描いた廃墟の版画は、このような現実と幻想の狭間にある都市の姿を表現していた。そこに描かれる人間が演劇的である様に、東京も既に劇場化している。無意識の役者はいるが観客のいない劇場。しかしそれは、都市に日常を取り囲まれ、当事者として生活する私達には意識されていない。

　秋葉原における川沿いの７つの舞台と遊歩道の計画。
　それらを観客席となる艀で巡ることで、観客はある一連の物語に取り込まれる。演技者と生活者の姿は徐々に区別がつかなくなり、艀自体も都市のパフォーマンスとなって、川そして都市全体が劇場として認識されていく。
　私達は、既に劇場のような都市で生活していて、そこでは現実と幻想が交錯している。その様な都市における体験を解き直し、実体あるものとして認識する為に、本計画を提案する。